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Lingling YU (Pipa)
Nouveau projet avec Pro Helvetia. Lingling YU, virtuose de pipa est née à Hangzhou, au sud-est de la Chine. Elle embrasse la musique dès l'âge de huit ans, étudie le violon, l’erhu, le pipa et donne des concerts. A treize ans, elle choisit de se consacrer au pipa et obtient le premier prix au concours d'entrée du Conservatoire Central de musique à Beijing. Enfant prodige, elle fait alors l'objet d'un reportage cinématographique du cycle "Chun Lei - Petits Génies de la musique", de reportages de la presse écrite et télévisée. Après trois ans d’étude, elle entre au Conservatoire de Chine (la Haute Ecole de musique) et obtient son bachelor ès Arts en 1985. En 1985, elle est officiellement désignée comme professeur de musique à Tsinghua Université, à Pékin, où elle enseigne jusqu'en 1997. En 1988 elle remporte la concours national de musique traditionnelle chinoise à Pékin. Avec son instrument de prédilection et en compagnie de son maître Dehai LIU, le plus grand maître de pipa, interprète et compositeur, elle parcourt la Chine pour enseigner et effectuer des concerts. Dehai LIU exerce une influence marquante sur son développement musical. Lingling YU étudie également avec d'autres célèbres professeurs de pipa tels que Jieli LUO, Fandi WANG et Weixi SUN. Leur enseignement élargit son éventail de connaissances et enrichit son répertoire en lui apportant une grande variété de styles. C'est à partir de cet enseignement qu'elle trouve son propre chemin laissant libre cours à l'expression de sa personnalité. Son interprétation, portée par une maîtrise exceptionnelle de toutes les techniques de son instrument, est puissante, précise, chaleureuse et créative, caractérisée par une grande clarté et finesse, une rencontre d'émotion et de sérénité, réunissant les deux éléments fondamentaux de la philosophie chinoise: le Yin et le Yang. Pour explorer les liens entre la musique orientale et occidentale, elle s'installe en Suisse en 1998, où elle étudie les cours d’orchestration à L’Haute Ecole de Musique de Lausanne sous la direction de Jean Balissat. De 2000 à 2005, elle étudie l’harmonie avec Pierre Studer, l’orchestration avec Xavier Dayer, le contrepoint avec Kurt Sturzenegger, l’improvisation avec David Dolan et Marco Ferrari et fréquente les cours de composition d’Eric Gaudibert et de Nicolas Bolens à La Haute Ecole de Musique de Genève.
Elle donne des concerts en solo et avec des différents ensembles,
interprète la musique classique, traditionnelle chinoise, la musique
contemporaine et d’improvisation dans toute la Suisse, Europe, Asie, Afrique
et USA. Les principaux ensembles sont: Ensemble Dialog (pipa, flute à bec,
violoncelle, percussion); Ragazze Kwartet ; duo YuRio (pipa & guitare) ;
duo YuZeng (pipa & dizi); Ensemble Dragon; duo YuGuo (pipa & erhu) ;
Yu-Nanz duo (pipa & shakuhachi); YET Trio (improvisation);
Rencontre Trio
(pipa, guitare, oud); Ensemble Antipodes; Trio Yu-Demenga-Molinari
(pipa,violoncelle); St-Moritz quatuor (pipa, violon, violoncelle, piano);
Ensemble Rythmes Meeting (musique du monde & Jazz) ; Percussions Claviers de Lyon.
Elle donne également des concerts publics pour des radios (principalement: Radio France - France Musique et France Culture ; Radio Suisse - DRS2 et Espace2 ; Radio Allemagne - Bayerischer Rundfunk et sur les TV Suisse, Marocaine et Tunisienne. Des émissions radio lui ont été consacrées en Suisse, en France, en Allemagne, en Chine, aux USA et au Canada.
2008, "Concert symphonique de compositeurs suisses et chinois".
Projet primé de Pro Helvetia.
En 1999, publie son premier CD solo de musique traditionnelle : Tian E ( le cygne ) en Suisse. Amori
Expérience de la musique contemporaine: Elle habite actuellement à Genève. |
Quelques extraits de presse sur la musique de Lingling YU :
"...die elegant-energische Yu Lingling...", ihre Musik mit dem Dragon Ensemble " (...) wie das immer vertrauter und inspirierter
zusammen musizierende Ensemble - die Stücke spielt, sprechen diese ganz unmittelbar begeisternd zum Hörer: Mit virtuosen Eskapaden und intimen,
innerlichen Schattenklängen, ..."
Reinhard Schulz, Süddeutsche Zeitung, Allemagne, 12.01.2005
"L'interprétation de LinglingYu nous délivre encore un autre message: une harmonisation du temps et de l'espace.
... Encore une fois, elle réussit à nous plonger, sans même que nous nous en rendions compte, dans un univers délicat et fascinant,
..."
Romanus, Magazine Est-Ouest, Paris, 20.02.2004
"...Lingling YU libère les tons de l’instrument... [qui] rend un son étonnement plein et
d’un variété extrême... on saisi immédiatement le potentiel du pipa comme instrument dramatique
pour l’opéra Chinois. ... les techniques du jeu que Lingling YU maîtrise parfaitement..."
Christina Omlin, Solothurner Zeitung, Suisse, 25.01.2002
(original)
"In den traditionellen Stücken, die LinglingYu im ersten Teil des Konzerts spielte, kam der Reichtum an Klängen voll zur Geltung,
sei das in den monodischen Stücken, wodie Melodie sich mit allerlei Zittern, Glissandi und Flageolettspiel kunstvoll ornamentiert präsentierte.
Hier schimmerte die vorliebe der östlichen Musik für den einzelnen Ton und dessen Farbschattierungen deutlich durch Oder sei es in den Stücken,
die eine kämpferisch erregte Simmung verbreiten, Akkorde werden hier wild vibrierend angeschlagen;
das Potenzial der Pipa als dramatisches instrument für die chinesische Oper offenbart sich einem unmittelbar.
Erstaunlich auch die Spieltechniken, die LinglingYu perfekt beherscht: gezupft wird nicht nur mit der rechten, sondern auch mit der linken Hand,
und durch das einfache Drücken und Loslassen der Saiten werden weitere Abstufungen von Artikulationen hörbar. Interessant zu hören ist,
dass Geräuberwischen ganz selbstverständlich Teil der traditionellen Musik sind.
Auch tänzerische Anklänge finden sich in dieser Musik bis hin zu Verwandtschaften mit Flamenco."
Christina Omlin, Solothurner Zeitung, Suisse, 25.01.2002
"Chaque fluctuation du corps semble prendre part à l'événement. Une gestuelle féline... L'instrument est
utilisé dans son spectre le plus large. LinglingYu manifeste une virtuosité qui n'excut aucun sentiment.
Elle incarne une tradition que l'on croyait cérébrale et qui se révèle définitivement sensuelle".
Arnaud Robert, Le Temps, Suisse, 11.12.1999